国画技法“三矾九染”中的“染”:画出阴阳向

  原题目:国画技法“三矾九染”中的“染”:画出阴阳向背战争面感

  

  章后仪

  在传统中国画绘画创作中,有多种传统绘画技法比如勾、皴、擦、染、点、撞水、撞色、撞墨、积墨、积色等仍为现代画家所用。个中勾、皴、擦、染、点等可以说是最为基础的技法,“勾”是指用线条勾画出刻画对象的形状,如铁线描、莼菜条等。“皴”则是传统山川画中用于表现山石、树木分歧纹理的一种绘画技法,如董源、巨然的披麻皴、李唐、马远的大年夜小斧劈皴,米芾父子的米点皴等。“点”通俗是指导苔藓等,用于增加画面熟气。这些技法的延续应用一方面是中国画创作需求,另外一方面更是对中国画画面风格与文脉的延续。

  本文侧重引见以“三矾九染”为代表的“染”。“染”是指用淡墨和湿墨或色彩衬着出山石、树木的阴阳向背,和云雾、水纹,使景物具有平面感、真实感。这类衬着强调的是墨与色彩在宣纸或绢上晕开或着色的过程。在传统山川画中,宋画较考究衬着,而元朝以后,很多画法只要勾、皴、点而少染了。在传统绘画中,生宣与熟宣所应用的染法也是纷歧样的。生宣衬着平日用刷染法、混染法、勾染法、积墨法和破墨法等。熟宣衬着平日用分染法、塗染法。二者均有湿染与干染的差别。在这里限于篇幅的启事仅对生宣衬着中的刷染法和熟宣衬着中的分染法稍作说明。刷染法是指以大年夜笔或排笔涂大年夜面积色彩,经常使用于画天、地、配景和水。而分染规律是指作画过程当中手拿两支笔,一支蘸色彩,一支蘸清水,用色彩笔上色以后,再用清水笔晕开,通俗清晰暗染结构时用。

  “三矾九染”是“染”的过程当中需求画家控制与遵守的一种技法。它主要强调的是在“染”的过程当中需求经过“矾”的方法使画面保持最好形状。国画创作过程特别是适意画,需求用很薄的色彩重复衬着色彩。当衬着次数过量时,色彩轻易发灰,底下的色彩就轻易被下面衬着的色彩搅动,纸也轻易起毛,这时候就需求用胶矾水固定底下的色彩便利再次衬着。通俗状况下会染数次后再矾一次,全部工序需求反双数次。“三”与“九”在这个词语里其实不是具体的“三”次与“九”次,而仅仅是指次数较多,具体的次数是依据画家的画面需求所决定的。但常常要使画面色彩丰富丰满,到达预期的画面后果而又不致纸张受损,“染”和“矾”的次数都较多。这个中应用的胶矾水常常由画家自己分派制成,大年夜多是明胶和明矾按胶七矾三或许六比四的比例加水谐和成溶液。“三矾九染”的过程需求画家悉心存眷,因为一旦染的过程当中水分过量或“矾”得欠好,就有能够形成渗水,色彩不服均一块深一块浅而影响画面后果的“漏矾”现象。


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